Le Carnet
Bibliothèque d'accords

Tous les accords piano

276 accords au piano, chacun avec son diagramme, ses positions alternatives, les notes qui le composent et les chansons du Carnet qui l'utilisent. Choisissez une fondamentale ci-dessous, puis le type d'accord.

Voir aussi :Accords guitareAccords ukulélé

Les accords les plus joués

Les six types qui couvrent l'essentiel du répertoire, pour les douze fondamentales.

Tous les accords, par fondamentale

Chaque lien mène à la fiche complète de l'accord : diagramme interactif, doigtés alternatifs, notes et intervalles.

À quoi correspond chaque type d'accord

Majeur
L'accord majeur (fondamentale, tierce majeure, quinte juste) est la sonorité de référence, franche et lumineuse : c'est le socle de la quasi-totalité du répertoire pop, folk et variété.
mineur
L'accord mineur abaisse la tierce d'un demi-ton, ce qui lui donne sa couleur grave et mélancolique. C'est le contrepoint direct de l'accord majeur de même fondamentale.
7
L'accord de septième de dominante ajoute une septième mineure : il crée une tension qui « appelle » l'accord suivant. Indispensable au blues, à la chanson et au jazz.
maj7
L'accord majeur septième ajoute une septième majeure : sonorité douce et suspendue, très présente en bossa nova, en soul et dans la ballade.
m7
L'accord mineur septième adoucit le mineur en lui ajoutant une septième mineure : plus rond, moins dramatique, il est omniprésent en soul, funk et jazz.
6
L'accord de sixte ajoute la sixte à l'accord majeur : une couleur rétro et légère, typique du jazz manouche et de la chanson d'avant-guerre.
m6
L'accord mineur sixte associe la tierce mineure à la sixte majeure : une tension douce-amère très utilisée en jazz et en bossa.
9
L'accord de neuvième empile une neuvième sur la septième de dominante : la tension de la dominante, avec une couleur plus riche et plus funk.
maj9
L'accord majeur neuvième ajoute la neuvième au maj7 : c'est l'un des accords les plus enveloppants, très employé en soul et en néo-soul.
m9
L'accord mineur neuvième ajoute la neuvième au m7 : une couleur mineure large et aérienne, signature du jazz modal et de la R&B.
11
L'accord de onzième superpose la quarte à la dominante (la tierce est omise pour éviter le frottement) : une sonorité suspendue, ouverte, qui appelle une résolution.
m11
L'accord mineur onzième empile la onzième sur le m7 : très large, il sert souvent d'accord de couleur plutôt que d'accord de repos.
13
L'accord de treizième ajoute la treizième à la dominante : c'est l'accord de dominante « complet » du jazz, riche mais toujours tendu.
6/9
L'accord six-neuvième combine sixte et neuvième sur un accord majeur : une conclusion douce, sans la tension d'une septième.
add9
L'accord add9 ajoute la neuvième à l'accord majeur sans passer par la septième : une couleur claire et moderne, très utilisée en pop et en folk.
add11
L'accord add11 ajoute la onzième à l'accord majeur : une tension discrète qui élargit l'accord sans le rendre instable.
m(maj7)
L'accord mineur majeur septième associe une tierce mineure à une septième majeure : c'est un accord de transition, souvent entendu dans les descentes chromatiques et les musiques de film.
7sus4
L'accord 7sus4 remplace la tierce par la quarte sur une septième de dominante : la tension est là, la couleur majeur/mineur reste en suspens.
sus2
L'accord sus2 remplace la tierce par la seconde : ni majeur ni mineur, il sonne ouvert et est souvent utilisé en arpège.
sus4
L'accord sus4 remplace la tierce par la quarte : il crée une attente qui se résout typiquement sur l'accord majeur correspondant.
dim
L'accord diminué empile deux tierces mineures : instable et sombre, il sert presque toujours d'accord de passage entre deux accords stables.
aug
L'accord augmenté élargit la quinte d'un demi-ton : une sonorité inquiète et symétrique, employée comme accord de passage.
5
L'accord de quinte (power chord) ne contient que la fondamentale et la quinte : sans tierce, il n'est ni majeur ni mineur — d'où son usage massif en rock et en métal, où il passe la saturation sans se brouiller.