Bibliothèque d'accords
Tous les accords ukulélé
200 accords à l'ukulélé, chacun avec son diagramme, ses positions alternatives, les notes qui le composent et les chansons du Carnet qui l'utilisent. Choisissez une fondamentale ci-dessous, puis le type d'accord.
Les accords les plus joués
Les six types qui couvrent l'essentiel du répertoire, pour les douze fondamentales.
Tous les accords, par fondamentale
Chaque lien mène à la fiche complète de l'accord : diagramme interactif, doigtés alternatifs, notes et intervalles.
Mi bémol (Eb) — 20 accords
La bémol (Ab) — 20 accords
Si bémol (Bb) — 20 accords
À quoi correspond chaque type d'accord
- Majeur
- L'accord majeur (fondamentale, tierce majeure, quinte juste) est la sonorité de référence, franche et lumineuse : c'est le socle de la quasi-totalité du répertoire pop, folk et variété.
- mineur
- L'accord mineur abaisse la tierce d'un demi-ton, ce qui lui donne sa couleur grave et mélancolique. C'est le contrepoint direct de l'accord majeur de même fondamentale.
- 7
- L'accord de septième de dominante ajoute une septième mineure : il crée une tension qui « appelle » l'accord suivant. Indispensable au blues, à la chanson et au jazz.
- maj7
- L'accord majeur septième ajoute une septième majeure : sonorité douce et suspendue, très présente en bossa nova, en soul et dans la ballade.
- m7
- L'accord mineur septième adoucit le mineur en lui ajoutant une septième mineure : plus rond, moins dramatique, il est omniprésent en soul, funk et jazz.
- 6
- L'accord de sixte ajoute la sixte à l'accord majeur : une couleur rétro et légère, typique du jazz manouche et de la chanson d'avant-guerre.
- m6
- L'accord mineur sixte associe la tierce mineure à la sixte majeure : une tension douce-amère très utilisée en jazz et en bossa.
- 9
- L'accord de neuvième empile une neuvième sur la septième de dominante : la tension de la dominante, avec une couleur plus riche et plus funk.
- maj9
- L'accord majeur neuvième ajoute la neuvième au maj7 : c'est l'un des accords les plus enveloppants, très employé en soul et en néo-soul.
- m9
- L'accord mineur neuvième ajoute la neuvième au m7 : une couleur mineure large et aérienne, signature du jazz modal et de la R&B.
- 11
- L'accord de onzième superpose la quarte à la dominante (la tierce est omise pour éviter le frottement) : une sonorité suspendue, ouverte, qui appelle une résolution.
- m11
- L'accord mineur onzième empile la onzième sur le m7 : très large, il sert souvent d'accord de couleur plutôt que d'accord de repos.
- 13
- L'accord de treizième ajoute la treizième à la dominante : c'est l'accord de dominante « complet » du jazz, riche mais toujours tendu.
- add9
- L'accord add9 ajoute la neuvième à l'accord majeur sans passer par la septième : une couleur claire et moderne, très utilisée en pop et en folk.
- m(maj7)
- L'accord mineur majeur septième associe une tierce mineure à une septième majeure : c'est un accord de transition, souvent entendu dans les descentes chromatiques et les musiques de film.
- 7sus4
- L'accord 7sus4 remplace la tierce par la quarte sur une septième de dominante : la tension est là, la couleur majeur/mineur reste en suspens.
- sus2
- L'accord sus2 remplace la tierce par la seconde : ni majeur ni mineur, il sonne ouvert et est souvent utilisé en arpège.
- sus4
- L'accord sus4 remplace la tierce par la quarte : il crée une attente qui se résout typiquement sur l'accord majeur correspondant.
- dim
- L'accord diminué empile deux tierces mineures : instable et sombre, il sert presque toujours d'accord de passage entre deux accords stables.
- aug
- L'accord augmenté élargit la quinte d'un demi-ton : une sonorité inquiète et symétrique, employée comme accord de passage.